♥名画欣赏
♥名画档案
名 称：《照夜白图》
作 者：韩斡
创作时间：唐
尺 寸：纵 30.8 厘米，横 33.5 厘米
材 料：纸本，水墨
收 藏：（美）大都会艺术博物馆
♥画家小传
韩斡，生卒年不详，京兆（今陕西西安）人，一作大梁（今河南开封）人。少时因家境清寒，为酒店雇工，因喜作画而被王维赏识，并资助其学画。初师曹霸，后自成一家，被唐玄宗封为宫廷画家。韩斡擅画肖像、人物、道释、花、竹，尤工画马，重视写生。传世作品有《牧马图》、《照夜白图》等。
♥名画赏析
描绘和塑造马的艺术形象，秦汉以来流行不衰。马不仅与人们的生活有密切的关系，因其形态的矫健、性格的强悍，一直被认为是勇迈精神的象征。唐时国势强盛，统治阶级养马之风盛行，一些画家也竭尽平生专长，为名马传神写照。
韩斡、曹霸、陈闳都是盛唐时期的画马名家。韩斡画马，不拘于成法，注重观察事物和写生，坚持以真马为师，遍绘宫中及诸王府的名马。韩斡一改前人画马螭劲龙体、筋内毕露、姿态飞腾的“龙马”形象，他所画的画体形肥硕、神态安详、比例准确，创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。宋代的画马名家李公麟、元代的画马名家赵孟等都曾向他学习。
此图所画的名为“照夜白”的骏马，是唐玄宗李隆基所喜爱的一匹坐骑，这匹马一身雪白，矫健擅跑，因此被呼为“照夜白”。韩斡所画的“照夜白”生动之至，不仅表达了玄宗这匹名马的神气，而且在解剖结构上，达到了前人所未有的准确。这与韩斡重写生，能以内厩之马为师是分不开的。作者笔下的“照夜白”被系在一木桩上，鬃毛飞起，鼻孔张大，眼睛转视，昂首嘶鸣；四蹄腾骧，似欲挣脱羁绊，活灵活现的形态增强了马的腾跃动势，既真实地再现了“照夜白”形体的膘肥肌健，又生动刻画了此马腾蹄嘶鸣桀骜不驯的神态。这匹动态十足的马与居于画面正中的立柱形成了一动一静、一张一弛的对比，有一种节奏韵律感，加强了马身的力的美感。而且，从紧绷着的缰绳可以让人看出马与柱之间存在着一种自由与束缚的矛盾。在用笔上，作者用劲健有力的线条勾勒出了马肥硕的特征，马的臀部到腰、背部的线条，浑圆饱满，有很强的体积感，使人感觉到此马全身都是流动的线条。飞扬直立的鬃鬣，显示出“照夜白”高迈、爆烈的性情，急欲挣脱缰绳捆绑之态。不过那根缰绳倒是用了比较缓和柔静的线条。
此外，作者还用了一些阴影对这幅图作了处理，如，在“照夜白”的胸部，通过线条和阴影的交互使用，骏马结实的肌腱一块一块地鼓了起来，画面的张力尽现眼前。马身处，作者在线描的基础上略加渲染，在马腿、马头等部使角度变化明显，画面顿时产生了生命感。
据专家考证，马的头、颈、前身为韩斡真迹，后半身可能为后人补笔，图中的马尾巴因年代久远而磨失。图左上方有南唐后主李煜所题“韩斡画照夜白”6 字，又有唐代著名美术史家张彦远所题“彦远”二字；左下有北宋米芾的题名，并盖有“平生真赏”字样的红色印章，有南宋贾似道的“秋壑珍玩”、“似道”等印及明代项子京等收藏印；卷前有向子湮、吴说题首；卷后有元代危素及清代沈德潜等 11 人题跋和乾隆弘历诗跋。 画史》、 南阳名画表》、 画鉴》、《墨绿汇观》卷六、《大观录》卷十一、《石渠宝笈》续编等书对韩斡这幅《照夜白图》都有记载。
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