♥名画欣赏
♥名画档案
名 称：《关山行旅图》
作 者：关仝
创作时间：五代
尺 寸：纵185.4 厘米，横106.8厘米
材 料：绢本，水墨
收 藏：中国台北故宫博物院
♥画家小传
关仝，生卒年不详，仝，也作同、潼或童，长安人。擅画山水，从师荆浩，获得了“出蓝”之誉。关仝尤喜作秋山林，形象洗练而完整，给人以身临其境之感，与荆浩同为北方山水画派创始者，并称“荆关”。关仝与李成、范宽齐名，在北宋号称“三家山水”。《关山行旅图》、《秋山晚翠图》是关仝的代表作。
♥名画赏析
关仝和荆浩同是北方山水画派的创始者，他所作的秋山寒林、野渡行旅、荒山野店、渔市山驿，“使其见者如在灞桥风雪中，三峡闻猿时，不复有市朝抗尘走俗之状”。他笔下的山水，特别着力刻画山石树木的形质。其用笔劲利，有刀砍斧凿般的浑厚之气。
《关山行旅图》是一幅描绘北方深秋景色的山水画。由于画上绘制了人物的行旅活动，所以使这幅山水画又带有了一定的叙事性。此画既表现出了山川的雄奇，又反映了人们生活的艰辛。《关山行旅图》中最引人注目的是画面上部的一座大山，这座山峰几乎占据了画面三分之一的面积。山顶外轮廓是以粗壮弯曲的弧线，向左右扩展，然后逐渐向内收缩，使巨大的山头，有一种向左倾斜的危险。接着又渐渐向外延伸成八字形，这样山势显得更加奇险。在轮廓线内，作者用线勾出岩石的自然纹理，再加上点子皴，巨大的山头如快要崩裂一般。而且这座突兀的山峰并不像一般远山那样越近颜色越淡，而是层层叠叠的山石用较浓的墨色，用特有的粗笔勾线描绘，但是由于溪流的蜿蜒和山路的回转将它推得极远，所以并没有头重脚轻的压抑之感。在这座巨峰左边，有两座尖尖的小峰，与先前那座巨峰相比，形成鲜明的对比，但这两座小峰在视觉上却能给人一种向上的张力，似乎在抵御旁边巨大山头的坠落。山腰云烟缥渺，山间楼观隐现，造成一种玄妙之境，令人神往。画面中部，烟云深处流出溪水，从左上至右下贯串整个画面，形成一种对角线构图。溪岸边是一条从山上蜿蜒而下的山路，一行人马正在山路上行走。一座小桥横跨溪上，桥上也正有行人经过，作者用笔巧妙，通过一座小桥使得全画气脉相通，克制了生硬而使画面变得柔和。溪水两岸坡脚呈犬牙形，交错呼应，使画面更显出了真实生动，富有活力。画面的底部，描绘了山村小镇的景象：道路两边有村舍、客栈、街市、场院。人们往来于其间，有的骑驴、有的负薪、有的对语，还有伏地者，可能是在行古礼吧。总之，画中人物被描绘得细致逼真。另外，院子里的鸡、圈里的猪、凉棚下的驴和乱跑的狗，皆被刻画得趣味横溢，使画面洋溢出北方山村小镇的生活气息，这也是早期山水画的特点之一。不过，据说关仝不擅长画人物，所画人物多请一位名叫胡翼的画家帮他补上，所以胡翼也因此留名画史。
作者用笔采用“高远”与“平远”两法，所绘树木常常是有枝无干。在这幅画中，枯树、寒林确实都是枝干突出，而主干不甚明显，用笔简劲老辣，有粗细断续之分。落墨则渍染生动，饶于墨韵。皴写山石，有如“刮铁”般的坚实，质感十足，都显示出关仝山水画的风貌。此画无款，据收传印玺，可知先后为贾似道、元内府、明内府、明晋王府及清安岐收藏，后入清宫。
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