♥名画欣赏
♥名画档案
名 称：《风雨归舟图》
作 者：戴进
创作时间：明
尺 寸：纵 143 厘米，横 81.8 厘米
材 料：绢本，淡设色
收 藏：中国台北故宫博物院
♥画家小传
戴进（1388～1462 年），字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘人。戴进自幼随父学画（一说他曾做过银工），后入画院。画院中与戴进一起共事的李在、谢环、倪端、石锐等宫廷画家，名声都远不及他，因此他遭到妒忌，被排挤出画院。此后，他便隐姓埋名，以卖画为生，过着到处奔波忙碌的艰苦生活。戴进是个有才能的画家，山水、花鸟、人物、走兽无所不能。戴进为“浙派”的创始人，代表作品有《关山行旅图》、《风雨归舟图》、《春山积翠图》、《金台送别图》等
♥名画赏析
戴进是明代前期最著名的画家，以山水画最为出色。他的山水师法较广，作品面貌也较多，而最常见的是师法南宋马远、夏圭水墨苍劲的画格，发展了马、夏坚挺简括的笔调，但秉弃了马、夏豪放中内含沉郁深厚的气质，从而形成自己劲挺、明快的风貌。戴进还学习北宋郭熙的画法，笔法严谨，具有苍润浑厚的特点。
戴进的山水画，注重题材意义，他的画有一定的生活依据。也就是说，他在山水画中往往加以反映现实生活中的人物活动，使山水画从元人高雅的写意抒怀，变成多数人易于接受的世俗化作品。除了山水画，戴进还是明代出色的道释画、肖像画家。陆深在《春风堂随笔》中说：“本朝画手当以钱塘戴文进为第一。”董其昌也评曰： 国朝画史以戴文进为大家，此学燕文贵，淡荡清空，不作平日本色，更为奇绝。”戴进所画山水，不少用斧劈皴，行笔用顿挫，他的“铺叙远近，宏深雅淡”的表现，便是由运用浓淡墨的巧妙变化获得的。
《风雨归舟图》描绘的是风雨交加中的山川自然景色和行人冒雨归家的情景。款书“钱塘戴进写”。在布局上，作者采用中轴线构图，高山置于画面右边。近景处，树木、山崖、归舟相互依照；中景处，芦苇、枯树、溪桥、村舍、竹林、远山错综而不杂乱；远景处，高山重叠，远山迷蒙，在雾气中若隐若现。画中虽然表现的是雨景，但景物自近而远，层次清楚明晰，将雨中急归之心表现得淋漓尽致。画面近处的岩石和归舟，一静一动，对比鲜明，使构图统一中有了变化，更加突出风雨归舟的主题。横跨两岸的溪桥使得左轻右重的景物连成一个整体。溪桥
上冒雨赶路的农夫，被作者刻画得惟妙惟肖，一个个显示出匆忙急切的神态。
中景处的芦苇更是突出了风势的狂猛劲厉。该图章法新奇独特而巧妙，笔墨兼工带写，显出豪放洒脱而湿润空濛的意境，成功表现了风雨交加的自然景色和特定环境中的人物情态。图中树石用笔刚劲犀利，气势雄壮，以大斧劈带水墨破刷出的山石，生动地表现出瘦硬多棱角的特征，强烈地显示了山石的质感和立体感，并运用虚实相生的手法，刻画出雨中山川的神奇境界和耸拔气象。近岸树木作者用了夹叶法和点叶法，芦苇和竹林用了撇笔介字点，一笔一画，笔笔到位，刻画出狂风中摇曳的形象。狂风大雨用大笔挥扫，增添了画面的气势，从豪纵的笔势之中，可以看出画家愤笔疾挥的饱满激情。
画中戴进成功运用浅设色，所画斜风骤雨、树枝弯曲、逆舟雨伞，最充分地表现出狂风暴雨的运动感。作者对墨的浓淡干湿变化应用自如，雨暴风狂的气象于指腕间飒然而起，充分显示了画家的深湛功力和注重观察自然的可贵精神。
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